南宋有个“残山剩水四人组”，分别是李唐、刘松年、马远、夏圭。
他们在作画构图上打破了南宋之前的留天留地的全景构图，创边角之景，画局部特写。
而其中夏圭就自创了独属一派的创作手法，后世人也将其称为“夏半边”。《溪山清远图》便是他的传世代表作之一，此图与李唐《万壑松风图》的画法一脉相承。
《溪山清远图局部》
遗憾的是，《溪山清远图》无款识，因此某些日本学术界的学者便开始提出质疑，他们称：《溪山清远图》的风格与南宋画风不符，从而将其判为明代的仿制品。
对此，中国台湾的学者李霖璨则认为：“我们之所以相信这幅长卷是夏圭手迹，乃是由画家风格方面着眼。大斧劈皴，减笔人物，笔致犀利清润，墨色多焦与淡墨之对比。这些特征都是南宋夏圭的面目风采，我们对这种风采神交已久，所以展卷快睹，大家异口同声地都说：“此非夏圭不办”！
因此，由画家风格方面着眼，中外学者都口无异词地把这卷归属于夏圭的名下，而且还公认为这是他存世的第一杰作！
《溪山清远图局部》
通过对夏圭名作的研究，我们也深刻感受到他在对生活热爱的同时，又对江山倾覆，北方沦陷充满不甘，他画作中大量的留白也许正代表着对国家失去领土的失落。
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